تقمص الإعاقة

تقمص الإعاقة

معلومات عامة

جزء من	إعاقة
جانب من جوانب	حركة حقوق المعاقين
الاسم الأصل	Cripping-up (بالإنجليزية)

تقمص الإعاقة هي عملية اختيار ممثل بدون إعاقة ظاهرة أو مرئية لدور مكتوب عليه أنه يعاني من إعاقة، أو دور شخصية تاريخية معروفة بأنها كانت معاقة. هذا المصطلح من وجهة نظر الجمهور حيث يتم تقليد الإعاقة الواضحة من قبل ممثل لا يعاني من إعاقة جسدية أو حسية أو تواصلية. لا يتضمن هذا دائمًا اختيار الممثلين ذوي الإعاقة لأدوار ذات ظروف مختلفة عن ظروفهم الخاصة، حيث إن ممارسة نقل الحالة إلى دور يمكن أن تنجح بشكل إبداعي لأن الممثل لديه "تجربة حية" للإعاقة.

بدأ مصطلح "تقمص الإعاقة" في الظهور في وسائل الإعلام الرئيسية حوالي عام 2010.^[1] إنها مشتقة من كلمة "crip" وتستخدم للإشارة إلى ممارسات معينة في اختيار الممثلين على المسرح والدراما التلفزيونية وإنتاج الأفلام مع التركيز بشكل خاص على جوائز الأوسكار^[2][3] على الشاشة وتصوير أيقونات المعوقين مثل الملك ريتشارد الثالث أو فريدا كاهلو أو جوزيف ميريك أو الشخصيات الخيالية المعوقة مثل تيني تيم أو ميشاك جاردينر أو نيساروز على المسرح. تركز المناقشة الأكاديمية،^[4] على مدى الممارسة والفروق الدقيقة في تفسيرها، والتي تمتد لاستكشاف الاختلافات بين التجسيد والتقليد، وكيف تتغير العلاقة بين الجمهور والإنتاج بدون تجربة الإعاقة الحية من خلال "شفاء الستار" (أي اللحظة التي يتم فيها الكشف عن أداء غير معاق على هذا النحو بعد تصوير شخصية معاقة).^[5] وضحت هذه المشكلة بشكل أكبر في محاضرة ماكتاجارت التي ألقاها كاتب السيناريو جاك ثورن^[6][7] في مهرجان إدنبرة التلفزيوني في عام 2021.

لقد أصبحت الدعوة ضد الإعاقة جزءًا من حركة حقوق ذوي الإعاقة، وهناك مجموعة ضغط قوية من المهن التمثيلية والإبداعية^[8][9][10] تعمل بنشاط مع الصناعة من أجل تصوير ذوي الإعاقة بشكل أكثر أصالة وإبداعًا. ويشمل ذلك محترفي الصناعة مثل مخرج قدمي اليسرى، جيم شيريدان^[11] وآخرين داخل الصناعة انضموا إلى هذه الدعوة للتغيير. وقد أدى هذا إلى ظهور حالات مثل قيام الممثلين والكتاب ذوي الإعاقة بمطالبة صناعة التلفزيون والسينما في المملكة المتحدة في حفل توزيع جوائز البافتا بأن تكون أكثر استباقية.^[12]

نتيجة لذلك، هناك المزيد من الإنتاجات التلفزيونية والسينمائية والمسرحية التي يتم اختيار الممثلين فيها بشكل أصيل أو عرضي، مع قيام منظمات مثل نتفليكس و بي بي سي استوديوهات بتشكيل شراكة للكتاب ذوي الإعاقة،^[13] تم إطلاق الملف الشخصي^[14] في عام 2021 وهو مورد اختيار الممثلين الذي أنشأه المسرح الوطني الملكي مما يمنح الصناعة إمكانية الوصول إلى عروض الممثلين ذوي الإعاقة المحترفين. أنشأت القناة الرابعة (المملكة المتحدة) إرشادات جديدة للتصوير،^[15] كما طورت شبكة التنوع الإبداعي (CDN)^[16] منصة البيانات دايموند،^[17] والتي تستخدمها بي بي سي و آي تي في و القناة الرابعة البريطانية وباراماونت نتورك وسيانيل بيدوار كيمرو ووارنر برذرز. ديسكفري ومحطة بث متعددة القنوات في المملكة المتحدة وسكاي يو كي للحصول على بيانات متسقة حول التنوع في البرامج التي يطلبونها والتي تتضمن تمثيل الإعاقة على الشاشة.

هناك أوجه تشابه مع الحركة من أجل تمثيل أفضل للمجتمعات السوداء والأقليات العرقية (BAME) التي مهدت الطريق للتمييز على أساس اللون، والذي يغطي التصوير العرضي. لقد لخصت فرانسيس رايان في صحيفة الغارديان عام 2015 المشاعر التي تشعر بها المجتمعات ذات الإعاقة.

تُخلّف الشخصيات من ذوي الإعاقة صورًا ومشاعر قوية لدى الجمهور. يُمكنهم أن يرمزوا إلى انتصار الروح الإنسانية على ما يُسمى "المحنة". يُمكنهم أن يُمثلوا معنى أن تكون "مختلفًا" بطريقة ما، سواءً كنتَ دخيلًا أو مُستضعفًا يُصبح في النهاية مُلهمًا. هذه مشاعر عالمية يُمكن لكل فرد من الجمهور التماهي معها. وهناك شيءٌ مُريحٌ بعض الشيء في معرفة، ونحن نشاهد النجم يقفز على السجادة الحمراء، أن كل ذلك، الألم أو السلبية التي لا نزال نربطها بالإعاقة، لم يكن حقيقيًا. ربما هذا جزء من المشكلة. ربما نرى كمجتمع الإعاقة ككومبارس خارجي مؤلم بدلًا من أن تكون جزءًا لا يتجزأ من الشخص، ولذلك لا يبدو الأمر مُهينًا أن يرتدي مُمثلون غير مُعاقين أطرافًا صناعية أو ينهضوا من كرسي مُتحرك عندما يصرخ المُخرج "كُت". لكن بالنسبة للعديد من ذوي الإعاقة في الجمهور، هذا يُشبه مُشاهدة شخص آخر يُزيّف هويته. عندما يتعلق الأمر بالعرق، نعتقد أنه من الخطأ أن يُصوّر أحد أفراد المجموعة المُهيمنة قصة شخص من أقلية بشكل جماعي. "الترفيه. لكننا لا نمنح الأشخاص ذوي الإعاقة نفس الحق في تمثيل أنفسهم."^[18]

لقد جاءت الدعوة إلى التغيير في ممارسات الصناعة من منظمات مثل تحالف 1 في 4،^[19] إكويتي المملكة المتحدة،^[20] تريبل سي،^[21] تحالف الفنون لذوي الإعاقة في المملكة المتحدة^[22] بالإضافة إلى الممثلين ذوي الإعاقة مثل كورت ياجير^[23] إيمي تريغ^[24] وليز كار.^[25][26]

يركز تصوير الإعاقة، سواء كان أصيلاً أو عرضيًا،^[27] على العلامات الثقافية التي تُظهر للجمهور أن الشخصية لديها سمة أو حاجة أو حالة دون الحاجة إلى تحديد ما هي الحالة. السمات أو الاحتياجات هي جوانب من شخصية قد يحددها الكاتب أو المخرج دون ذكر السبب، لأن السبب قد لا يكون محوريًا للقصة. عندما تكون القصص عن شخصيات تاريخية فإن ظروفهم غالبًا ما تكون موثقة جيدًا.^[28]

يمكن أن تكون الشخصيات الخيالية أقل وضوحًا وغالبًا ما يتم وصف خصائص الإعاقة بدلاً من قيام الكاتب بتسمية حالات طبية محددة. يمكن رؤية ذلك في مسرحيات مثل المسخ (رواية) حيث يتحول البطل إلى حشرة، مما يجعل من الصعب عليه التفاعل مع عالم غير مصمم له أو قبوله، وهو أمر أساسي لفهم ما يشار إليه بتجربة الإعاقة الحية.^[29][30]

تستخدم أعمال صموئيل بيكيت الإعاقة الحرفية كاستعارة لاستكشاف أفكار اليأس والاعتماد والاستقلالية، ولكن الشخصيات مثل ويني وويلي في أيام سعيدة، وبوزو وإستراجون في انتظار جودو، وهام وكلوف وناج ونيل في نهاية اللعبة، جميعهم لديهم خصائص الإعاقة الجسدية. في كتابها، صمويل بيكيت وأداء الإعاقة، تكشف المؤلفة هانا سيمبسون كيف يستجوب مسرح بيكيت بشكل قهري التجسيدات البديلة، وأشكال غير متوقعة من الوكالة، والترابط الاجتماعي الاستثنائي لجسد الإنسان.^[31]

إن الإبداع يعني اتخاذ خيارات مثيرة للاهتمام. إن جعل الممثل من ذوي الإعاقة يلعب إما دور شخص من ذوي الإعاقة أو دورًا غير مكتوب على أنه معاق هو دائمًا خيار مثير للاهتمام لأنه يغير العلاقة مع الجمهور، ومعرفة أن الحالة المرئية التي يتم رؤيتها ليست فعلًا تتحدى الأفكار المسبقة لدى الجمهور حول الإعاقة. نظرًا لوجود التمييز ضد ذوي الإعاقة والتحيزات اللاواعية السلبية والمواقف المتعالية تجاه الأشخاص ذوي الإعاقة بشكل عام، فإن ذلك يضيف طبقات إلى تجربة الجمهور التي لا يستطيع الممثل غير المعاق الوصول إليها. وكما قال فورد ويليامز ذات مرة، "إن وضع شخص معاق على خشبة المسرح هو عمل ما بعد الحداثة في حد ذاته".

صاغت الأكاديمية والفنانة جيسي باروت عبارة "علاج نداء الستار"،^[5] مسلطة الضوء على هذا التغيير في العلاقة بين الإنتاج والجمهور، متجاوزة القوس الأخير ولها تأثير أعمق يتجاوز مجرد الترفيه.

على الرغم من وجود معايير التمثيل والشمول^[32] التي نشرتها الأكاديمية لاستخدامها في جوائز الأوسكار، والتي تتضمن قسمًا عن التمثيل "A3. القصة الرئيسية/الموضوع"، لا يوجد إرشادات بشأن الأصالة والتمييز في عملية اختيار الممثلين. تم لعب أدوار ذوي الإعاقة من قبل ممثلين غير معاقين منذ عصر السينما الصامتة، مع أفلام مثل في عام 1920، و أضواء المدينة 1931 و فرانكنشتاين 1931، وهي أمثلة مبكرة حيث لعب ممثلون غير معاقين شخصيات معاقة على الشاشة.

قبل تسعينيات القرن العشرين، كان هناك عدد قليل من الممثلين ذوي الإعاقة الذين يمكنهم لعب أدوار حقيقية أو عرضية، وكانت الأمثلة القليلة مغطاة في الغالب بواسطة ستة ممثلين فقط؛

• إسموند نايت،^[33] أصيب بالعمى أثناء معركة بحرية في الحرب العالمية الثانية وعاد إلى مهنة التمثيل التي كان يمارسها قبل الحرب. لعب أدوارًا لشخص ضعيف البصر أو مبصر، فظهر في جميع أفلام لورنس أوليفيه الثلاثة عن شكسبير، بالإضافة إلى ظهوره بدور قائد سفينة صاحبة الجلالة الأمير ويلز في فيلم "أغرقوا البسمارك!". حيث خدم في الحرب العالمية الثانية وفقد بصره في المعركة التي صورها الفيلم. وكان من بين المظاهر البارزة الأخرى في إليزابيث ر، الأول، كلوديوس وسوبرمان الرابع، والسعي من أجل السلام.
• عانى لايونيل باريمور من ظروف بدنية معوقة مختلفة طوال حياته، لكنه حقق نجاحًا كبيرًا على المسرح والشاشة، حيث ظهر في أفلام مثل إنها حياة رائعة وكي لارغو.
• هارولد راسل، بعد أن فقد يديه أثناء خدمته العسكرية، تم اختياره للتمثيل في فيلم الدراما الملحمي "أفضل سنوات حياتنا" (1946)، والذي نال عنه جائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد في عام 1947.
• مارلي ماتلن، كانت أول ممثلة صماء تظهر في فيلم رئيسي وفازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة في فيلمي أبناء الصمت وكودا.^[34]
• دونالد غراي، لعب دور البطولة في دور المحقق ذو الذراع الواحدة مارك سابر في الدراما التليفزيونية التي تعود إلى الخمسينيات من القرن العشرين.
• بيتر فالك الذي كان يعاني من ضعف البصر وكان لديه عين زجاجية، لعب دور المحقق المحبوب كولومبو.

تاريخيًا، ذهبت غالبية أدوار ذوي الإعاقة إلى ممثلين غير معاقين^[35] ولكن مع توفر المزيد من الممثلين ذوي الإعاقة، انخفض عدد حالات الإعاقة مع اختيار غالبية الشخصيات ذات الإعاقة بشكل أصيل:

• شريرة (فيلم) 2024. بعد 20 عامًا من الإنتاجات المسرحية التي لعبت فيها شخصية نيساروز ممثلون غير معاقين، تناول الفيلم هذا الأمر من خلال اختيار ماريسا بود وسيسيلي كوليت تايلور (عندما كانت طفلة) للدور، وكلاهما من مستخدمي الكراسي المتحركة.^[36]
• إيكو 2023 إلى 2024 من إنتاج مارفل، مع اختيار ألاكوا كوكس للدور الرئيسي، وهو أيضًا أصم^[37]
• فيلم شاردليك 2024 من إنتاج شركة ديزني يقوم ببطولته الممثل آرثر هيوز، وهو ممثل من ذوي الإعاقة الجسدية. قال آرثر في مقابلة حول المسلسل أن إعاقة شاردليك كانت "الشيء الأقل إثارة للاهتمام فيه".^[38]
• عائلة هارداكريس 2024 على فريق التمثيل زاك فورد ويليامز في دور هاري هارديكر،^[39] الابن الأصغر الذي يعاني من مرض ليتل.
• قدم الموسم الثالث من مسلسل بريدجيرتون، الذي سيُعرض في عام 2024، شخصيتين جديدتين، السيدة ستويل التي تعاني من الصمم، والتي تلعب دورها صوفي وولي،^[40] واللورد ريمينجتون^[41] الذي يستخدم كرسي الاستحمام، والذي يلعب دوره زاك فورد ويليامز، وهو مستخدم كرسي متحرك.
• ظهرت في انهيار منزل أشر 2023 الممثلة روث كود التي كانت مبتورة الأطراف، بدور جونو.^[42]
• كل الضوء الذي لا نستطيع رؤيته^[43] 2023، من بطولة آريا ميا لوبيرتي بدور المراهقة العمياء ماري لور.
• كان رالف وكيتي^[44] 2022 مسلسلًا فرعيًا من الكلمة أ بواسطة تايجر أسبيكت، ويلعب الأدوار الرئيسية سارة غوردي وليون هاروب، وهما ممثلان مصابان بمتلازمة داون.

الشخصيات المعوقة في المسرحيات لها تاريخ أطول يعود إلى تيريسياس في مسرحية أوديب، من تأليف سوفوكليس. هناك العديد من الشخصيات التاريخية المعاقة بالإضافة إلى الشخصيات الخيالية المعاقة مثل لورا في الوحوش الزجاجية (مسرحية)، وميشاك جاردينر في كورام بوي، وكولين في الحديقة السرية (رواية)، والكابتن آهاب في موبي ديك، وباركوينتين في جورمنغاست أو الوحش في فرانكنشتاين في الثقافة الشعبية، والتي لم تكن حتى وقت قريب متاحة للممثلين المعوقين. كما هو الحال مع الأفلام والتلفزيون، فقد تغير هذا مع قيام شركات المسرح السائدة باختيار المزيد من الممثلين ذوي الإعاقة وتمكين مجتمع ذوي الإعاقة من استعادة قصصهم.^[45]

يختلف تصوير الإعاقة العرضية عن التصوير الحقيقي لأنه يتعلق بالحق في تصوير دور بغض النظر عما إذا كانت الشخصية مكتوبة على أنها تعاني من إعاقة أم لا. ومن الأمثلة على ذلك الموسم الثالث من مسلسل بريدجيرتون على نتفليكس، 2024. اختارت شركة شوندا لاند ممثلين من ذوي الإعاقة الواضحة في أدوار لم تكن مكتوبة بقصة إعاقة. تم اختيار صوفي وولي^[83] لدور السيدة ستويل، وزاك فورد ويليامز^[84] لدور اللورد ريمينجتون.^[85][86]

في مصطلحات المسرح والإعاقة، إذا لم توضح المسرحية كيفية دخول الشخصية إلى الغرفة، فلماذا نفترض أنها مشت؟ تُعتبر التحيزات اللاواعية تجاه الممثلين ذوي الإعاقة أكبر العوائق أمام الإدماج.

كتب زاك فورد ويليامز عام 2024: "أشعر أنه في خضم التقدم المحرز في دمج الصم والبكم والمختلفين عصبيًا وذوي الإعاقة في صناعتنا، لا يزال وجود شخص معاق على خشبة المسرح أو الشاشة يمثل فعلًا سياسيًا. إن وجود الفئات المهمشة يمكن أن يُحدث تغييرًا اجتماعيًا وسياسيًا: فالوجود الطبيعي للفئات المهمشة يُعزز هذا التغيير."^[87]

في عام 2014، وعلى الرغم من تصويره الحائز على جائزة للأستاذ ستيفن هوكينج في فيلم نظرية كل شيء، فقد تعرض اختيار إيدي ريدماين للتدقيق^[88] حول ما إذا كان تصوير شخص يعاني من حالة تقدمية يشكل "إعاقة"،^[89] حيث أثار هذا أسئلة واقتراحات تضمنت وجود ممثلين، أو حتى استخدام مستشارون للحكومة والصناعة. كانت الجوانب العملية كلها نظرية حتى إنتاج الدراما الذي قدمته هيئة الإذاعة البريطانية عام 2022 بعنوان أفضل، حيث اختارت الممثل المعاق زاك فورد ويليامز في دور كان عليه في البداية إخفاء شلله الدماغي، ثم كشفه بعد نجاة شخصيته أوين من التهاب السحايا. استخدم فورد ويليامز خبرته كممثل معاق جسديًا كان عليه أن يتعلم المشي مرة أخرى مرتين بعد الإجراءات الطبية، مما أظهر إمكانية قيام الممثلين المعوقين بلعب حالات متقدمة.^[90]